El trabajo no es tanto de los escritores sino de los educadores, los promotores, los mercadólogos, los editores. El escritor escribe, la industria será la que tenga que buscar cómo venderlo (esto no quiere decir que entonces el escritor tenga que sentarse en sus laureles y no mover un dedo; me refiero al aspecto creativo, temático, estético).

Yo cada vez creo menos en los géneros. Y cada vez me convenzo más que toda la literatura es, de algún modo, ciencia ficción.

Clément: Exacto. Hay que ponernos de acuerdo en quién es pobre y quién no. Muy interesante eso de los que buscan PARECER más que SER. Yo conozco muchos. Y son buenas las ideas de los cuentos.

Cazador: justo Michel Houellebecq es uno de los ejemplos de ficción slipstream, es decir la CF asimilada por la literatura general. Pero ya hablaré de ello más adelante.

Zárate: Bien escrito. Asimov está muerto y enterrado.

Carcass: No, no es una buena dirección. Gracias por el link.

Nefresh: Gracias por el link. Interesante, el tema del retrofuturo.

So: ¿Qué te parece? Qué horror.

Mónica: El reto está entonces del lado de los autores. ¿Cómo sorprender a esta generación de Homo Videns?

El hecho es que también por parte de los que estamos pretendiendo escribir algo “novedoso” y “revolucionario” esperamos a ver la tendencia del mercado para hacerlo. En lo particular sigo un poco la escena extranjera de cómo van las novelas de Sci-Fi (ájale, dije escena extranjera , ¿que no?) a través de algunos blogs españoles o argentinos. Honestamente, tenemos mucho de lo mismo: algunos temas de Sci-Fi se reducen al resobado “ungido” con una misión y una saga de libros al mejor estilo de Lucas listos para convertirse en el siguiente blockbuster en las estanterías con una saga de muchimil partes y una estrategia de mercadotecnia que busca opacar la de Harry Potter. Creo que simplemente en un viaje en pesero, o en una vuelta en metro, las ideas para poder escribir una genial Sci-Fi, o simplemente una ficción fantástica o especulativa, están muy a la mano. Bastase con traspolar a los fascinerosos que se acuestan sobre vidrio o que dicen que te piden la cooperación en lugar de arrebatarte tus pertenencias a unos seres genéticamente manipulados pero con fallas en el proceso. Si hay algo que me ha gustado mucho de la Ficción es que es un claro reflejo de la sociedad, a pesar de ser especulativa o fantástica. Mientras haya algo qué decir, qué transmitir, que no trate de la mera anécdota mesiánica o de la saga interminable, se puede generar muy buen material.

Ahora bien, muchos de los presentes son ilustradores y escritores en cierta medida, y la mayoría ha utilizado su visión particular de la realidad que los rodea para plasmarlo en sus obras y en sus trabajos. Creo que al grueso de los que pretendemos escribir (o producir) una historia de ficción nos hace mucha falta ser observadores y críticos (de criterio) del entorno que nos tocó vivir. Baste con ver algunos titulares de los noticieros para poder crear las más bizarras historias con toques muy comunes a la realidad de nuestros lectores potenciales.

A final de cuentas, yo creo que la ciencia ficción si es un género mutante que se adapta a los tiempos y que de alguna manera va evolucionando. También creo que hay obras que al ser leídas al paso del tiempo, dejan de ser especulativas y hasta se vuelven retrofuturas. Esto me recuerda un ciclo de cine que vi en algún lugar del centro histórico llamado: “Papá, ¿cómo era el futuro antes?”

el reportero Jacinto Antón da cuenta de la profunda crisis por la que atraviesa el mercado editorial de la ciencia ficción.

¿Y cómo va Saramago?

No dudo que se trate de un síntoma del mercado editorial en su conjunto, pero específicamente de la CF… creo que es mas bien el lector de CF el que se está mudando a un entorno más digital, nada más. De que hay estancamiento temático, también es cierto… y en cuanto a…

Quién hubiera dicho que el cambio climático, por ejemplo, que ha inspirado sensacionales novelas como El mundo sumergido (1962) o La sequía (1964), por no salir de Ballard, se convertiría en un tema esencial de la actualidad inmediata.

¡Ah, chingá!
¿Pos qué no se trataba de eso?

Si una cosa justificaba a la ficción especulativa era que se abordaran estos temas porque la catástrofe era posible y había que tomar conciencia…

¿O no?

Una razón de por qué no nos damos cuenta, creo yo, es por una característica endémica de no lograr ver lo que nos pasa aquí, la segunda razón es por tratar de ser como nuestros modelos mediáticos sin tomar en cuenta que cualquier modelo mediático es ya una distorsión de lo que se nos describe.

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Los primeros sketches para el Empire State estaban inspirados en estructuras mayas.

Lo de que lugares como México sean modelo del futuro no es nuevo, Ridley Scott lo planteó en su LA2019, y el mismo Liberatore dice haberse inspirado en México para el ambiente de Ranxerox, ya lo habían dicho, pero… tiene que venir Gibson a repetirlo, y a la hora que nos sentamos a escribir vamos a querer escribir como Gibson en vez de mirar a nuestro alrededor. Mas tarde vendrá otro autor “revolucionario” y volveremos a querer escribir como él, y nos va a volver a decir que se inspiró en ciudades como la nuestra… y volveremos a creer que es un hallazgo. Somos como los peces, nuestra memoria es caché.

Más aún André Bretón ya había dicho que México es surrealista y que Kafka sería aquí un autor costumbrista.

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A riesgo de incomodar a Bef, aunque creo que estará de acuerdo conmigo: en nuestro país el asumirse como “escritor policiaco” o “escritor de CF” es solo un remedo o una manera de acomodarse a un mercado en un lugar donde se depende del mercado: antes que nada, somos consumidores. Yo como Huxley, más que CF me gusta más el término “ficción especulativa”, me parece más preciso. Creo que ganaríamos mucho si nuestra actitud al sentarnos a escribir fuera más la de un escritor costumbrista que la de amateurs emulando a JG Ballard. Pero para esto, primero nos tendrían que destrozar el “sueño” de querer ser “escritores de CF”, habría que agregar “escritor de CF, como ___________”.

En nuestra sociedad nos interesa más el SER que el HACER, y el que pretende SER sin HACER termina tratando de PARECER. Y aplícalo a todo…

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Yo también creo que el mundo se mueve a entornos donde la tecnología y la barbarie conviven de manera natural… ¿qué es Tepito si no?

Describe un día en la vida de un tianguero tepiteño, cambia su mercancía por chips (que los hay) y ponle un suceso inesperado… ya tienes un cuento de CF.

Describe un día en la vida de un lancherito de alguna playa semivírgen de México, describe a los vacacionistas que llegan a pedirle pescado, cerveza y mota… cambia la mota por información para su iMind, termina la descripción con un asesinato… ahí está otro cuento.

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Desde que Fukuyama dijo que se acabó la Historia, nosotros como buenos televidentes, le creímos… y se nos acabó la Historia… ¡cuando ni siquiera hemos empezado!

El futuro no puede morir, porque ni siquiera ha nacido. En todo caso, lo que muere es sólo una hipótesis.

http://www.worldviewcities.org/tijuana/futureless.html

Es de Heriberto Yépez, sobre los escenarios de las urbes mexicanas y la ciencia ficción.

A ver qué opinan!

Saludos.

“There’s something I was aware of when I was writing this book, because I had cause to go back and look at parts of Neuromancer, is that the thing about the world of Neuromancer is that there is no middle class. There are only very, very wealthy people and desperately poor, mostly criminal people. It’s a very Victorian world, and when I was writing Spook Country I kept running up against that feeling that the world I’m actually trying to predict is becoming more Victorian, not less. Less middle class, more like Mexico, more like Mexico City. And I think that’s probably not a good direction.”

Saludos!